Театр Микро — иерусалимский независимый (fringe) театр, работающий как профессиональная, независимая труппа с 1994 года и признанный Министерством культуры с 2004 года. Театр основала Ирина Горлик, которая до сих пор продолжает здесь ставить спектакли, а художественное руководство осуществляет Ефим Риненберг, управление — Нир Сегев. С самых первых дней Микро исходит из убеждения, что театр — это не просто площадка для представлений, а дом творчества: место, где люди работают, живут и делают театр инструментом осмысления реальности.
30+лет работы
100+спектаклей и проектов
1994год основания
∞Иерусалим
История
Три десятилетия театра
1994
Основание. Наша история начинается в Иерусалиме в середине 1990-х: одна комната, группа подростков. Ирина Горлик, театральный деятель, репатриировавшаяся из Саратова, открывает русскоязычный актёрский курс в районе Гило для молодёжи из среды репатриантов из бывшего Советского Союза. Один общий язык — и группа, нашедшая дом в театре. Один из них — Ефим Риненберг. Так мы родились — маленькими и близкими друг другу.
1999
От комнаты к театру. Курс не остался курсом. Еженедельная встреча превратилась в ежедневную работу, а актёрские занятия — в работу над полноценными постановками. Мы росли, и театр рос вместе с нами: пять спектаклей за первые пять лет, последний из которых — «Сон в зимнюю ночь» — стал моментом, когда мы превратились в театр, а не просто в группу. Именно тогда сложилась вера, оставшаяся с нами по сей день: что размер — не преимущество, а малость — немногочисленность, глубокое знакомство, долгая преданность — источник силы, а не то, от чего приходится отказываться. Иерусалимский муниципалитет выделил нам общественное бомбоубежище на улице Йоси Бен-Йоэзер; бомбоубежище стало репетиционным залом, а позже — домом.
2004
Признание и переезд. После десятилетия партизанской работы Министерство культуры признаёт нас профессиональным театром. Настало время расстаться и с любимым бомбоубежищем: театр «Хан» открывает нам свои двери, и мы переезжаем работать в малый зал «Хана».
2014
Свой дом. Десятилетие работы и творчества созревает в переезд в Иерусалимский театр — в зал, спроектированный специально для нас. Саша Лиснянский (светлой памяти), выдающийся художник-постановщик, переработал легендарные студии Тель-Ад и превратил их в зал, построенный по нашей мерке: интимное пространство, где расстояние между актёром и зрителем почти стирается.
2022
Следующее поколение. Спустя почти три десятилетия после того первого курса в Гило Ефим Риненберг — выросший в нём и ставший актёром театра и кино, режиссёром и педагогом по актёрскому мастерству — становится художественным руководителем. Ирина Горлик остаётся с нами в качестве главного режиссёра.
Наш метод
Труппа как лаборатория
В каждой работе мы возвращаемся к главному вопросу основания Микро: что такое еврейский театр в Иерусалиме, здесь и сейчас? Наша работа опирается на традицию студийного театра, который видит в актёре творческого партнёра, и строится на непрерывном рабочем процессе, включающем физическую и голосовую работу, анализ текста, импровизацию и драматургическое мышление.
Из этого взгляда мы за годы работы выработали художественный голос, обращённый к экзистенциальным и историческим вопросам, черпающий материал из лучшего, что есть в литературе, — Меира Шалева, Исаака Башевиса Зингера, Томаса Манна, Стефана Цвейга, Натана Альтермана и многих других.
Наряду со Станиславским мы опираемся и на биомеханику Мейерхольда — театр, начинающийся с тела и с исследования, а не с постановки. Наши репетиции — это лаборатория: актёр не исполняет текст, а создаёт его, и из долгой работы всей комнаты рождается оригинальная сценическая интерпретация — глубоко верная тексту, но не боящаяся его разобрать на части. А помимо слова, наши средства выражения широки: танец, живая музыка, видео, теневой и кукольный театр, маски и сценическая иллюзия.
Место
Иерусалим как материал
Из «Песен казней египетских», у легендарного бассейна YMCA
Мы видим Иерусалим как живое творческое пространство, а не просто декорацию. Мы накопили опыт site-specific работы, ведущей диалог с архитектурой и историей города, — в древних погребальных пещерах, на площадях, в отелях и барах.
«Иерусалим, во всей своей сложности, — то самое место, где стоит это пробовать.»
На каждой площадке спектакль строится заново — мизансцена, оформление и видео рождаются из диалога с самим пространством. Это не техническая уловка труппы без собственного зала; адаптация к каждому месту — часть работы, и она каждый раз требует нового изобретения.
Выход из зала — это ещё и способ выйти к зрителю. Мы идём туда, где люди уже есть, и встречаем зрителей, которые не всегда приходят в театр, — в поисках языка, минующего культурные, социальные и языковые барьеры. После каждого спектакля мы остаёмся для разговора. Здесь зритель не наблюдает со стороны — он партнёр в этом моменте.
Спустя более трёх десятилетий после основания мы в Микро продолжаем делать театр в этом городе, исходя из той же изначальной веры: что искусство сцены — способ наблюдать за реальностью и осмыслять её; что каждый спектакль — новая попытка прикоснуться к чему-то настоящему; и что Иерусалим, во всей своей сложности, — то самое место, где стоит это пробовать.